2015世界年度光伏产业发展7大国 中国前列

内容摘要：　悍將今天、明天在主場新莊棒球場舉辦「完美輝擊：MYHERO」主題日，今天為高國輝引退賽，賽後會舉辦引退儀式。

悍將今天、明天在主場新莊棒球場舉辦「完美輝擊：MY HERO」主題日，今天為高國輝引退賽，賽後會舉辦引退儀式。

也就是說，抖音可以決定讓那些影片變得熱門。Photo Credit: 卓越新聞電子報 / 陳洧農攝林穎佑將認知作戰比喻為黑魔法：「要學黑魔法防禦術之前，要先了解什麼黑魔法。

除了手動推播之外，抖音內部人員也可以手動篩選，刪除所有不利中共的影片。文：陳洧農曾柏瑜：「沒有人承認自己被假訊息騙。許多國家之所以禁用抖音等中國製作的資訊產品，原因便在此。由於抖音在各國不斷引起爭議，已經有越來越多的國家對抖音進行管制。人為操弄的熱門影片就跟其他影音平台一樣，抖音也會推播影片給使用者，但是根據美國媒體《Forbes》的調查，被推播的影片並不全然是由演算法計算的結果。

美國媒體《BuzzFeed》的報導指出，抖音的使用者個資不斷被中國工程師取用。去年的研究發現，民眾還是認為選舉受假訊息影響非常嚴重，但是其中只有三至四成的選民會進行查核。文：朱嘉漢（小說家） 【推薦序】寫作與抵抗 蕾拉．司利馬尼（Leïla Slimani）一出道，就是巴黎文化圈的寵兒，尤以法國總統馬克宏委託重任，擔任「法文推行形象大使」。

司利馬尼的難題，不止是作品本身，而是限制作品的現實條件。該擔憂的不是無話可說，而是忍不住說得太多，使得文學成為一種自說自話。」蕾拉．司利馬尼在異鄉的這一夜裡，重新肯認自己的外鄉性，且清楚連結起魯西迪：作為少數族裔，我們不一定要以自己同胞為名寫作，而是永遠當一個混種。在菲利克斯．岡薩雷斯—托雷斯的作品中，體會自己本身對於身體苦痛的焦慮與恐懼其實勝過死亡本身。

」 然後，走到博物館中心，玻璃溫室的夜來香中，她如同普魯斯特的漫長追尋所抵達的，她找回自己的名字：「蕾拉」（Leïla ）。我們不胡謅亂道，我們想像，我們為一個幻景賦予血肉，我們用記憶的片段、永恆的執迷，一塊一塊建構出這個景象。

如今，她有一夜的時間，可以盡情漫遊。如果這本書的前半部，是種作者的自我指涉。在現代裝置藝術面前，坦然面對內心對於那種藝術家小圈圈的無感。《夜裡的花香》篇幅不長，卻是一段完整的「通過儀式」，或是大家較為熟知的「英雄旅程」。

然而，正是在這些束縛之中，誕生了一種無垠的、令人迷眩的自由的可能。我們可以看到司利馬尼如何絕對的面對文學本身：「一個個『我必須』支配了我全部的生活。」是以，她的作品看似充滿了身分政治的議題。夜晚既誘惑又危險，青春期在摩洛哥的夜遊感受，在此被重新尋回。

無論關懷主題多大，或所處的社會如何看待文學，作者最該關心的，就是文學本身。司利馬尼的困頓狀態，證明了她文學裡的堅持，不願止步不前或重複自己，意味著要轉換狀態。

她明白小說的本質不在見證，而是能以虛構去填補空缺：「我們挖掘，同時創造了另一個現實。因為孤絕，意義不再是規範，而是以個人的感知與經驗，加上想像。

在此，下一本的主題在呼喚她：「這個世界已經消逝無蹤。成功也好，挫敗也好，能不能持續戰鬥，持續尖銳，才是一個作者能夠一直寫下去的原因。在《夜裡的花香》開頭，我們看見作者在進行下一本長篇的書寫期，拒絕一切社交，但筆下的人物與世界正遠離或拒絕作者的時候，那份於內於外都切實無比的孤獨。文學在本質上，不是誰說給誰聽的語言，而是一種自我指涉，這才是文學成為此端與彼端連結的可能所在。作為女性，她無法像塞利納（Céline）那樣，在黑夜的盡頭旅行。作者必須永遠嚴肅且固執地去問文學、作者、作品、語言風格、結構等基本問題。

因此，在這懸置的狀態中，要等待的，就是一種轉換的召喚。文學的語言不是誰說給誰聽，而是文學說給自己聽。

這個計畫是理想的中介：這是場旅行，卻是關在一個建築裡。意義，本來就是源自於生命經驗與感知的創造。

但我們不免問：作者與作品的「成功」，能否解決促使她寫作的問題之根？又能回應她以文學形式拋出的問題嗎？她在作品裡關注的社會與家庭對於女性的暴力與壓力，少數族裔的歸屬感，若在文學取得成功，進而給作者帶來光環，但在引起短暫的關注之後，結構若絲毫沒有鬆動，那麼寫作的實踐，會不會只是一種消費？消費讀者廉價的同情，消費著作者一廂情願想像的他者苦難？ 文學作者若有足夠的經驗與自省，應該不難察覺。而限制作品的現實條件，其實正是她努力以作品在搏鬥的。

一種是冒險、漫遊，另一種則是囚禁、隱居。看似全然相反，實則一體兩面，為了自由，得先限制。於是，在威尼斯的海關大樓博物館睡一晚，成了實際可行的想像。因此，無法擁抱夜晚，代表著無法認識自己。

是渡過一段時間，卻是在夜晚。我也不想讓它失了顏色。

在阿拉伯語中即是夜晚。許多時候，我們寧願忍耐著的，是這種話語充盈卻不能輕易出口的寂寞。

回憶湧現，她終於與逝去的父親對話，那是她寫作的阻礙，卻也是她的起點。這份孤獨沒有人可訴說，於是某種文學書寫成立。

或是在羅尼．霍恩引用的艾蜜莉．狄金生裡，重新確認她本身面臨的挫敗的價值：「書寫就是這樣的體驗：我們持續失敗，挫折無法克服，不可能性橫亙於前。司利馬尼拿著手冊，在無人的夜間博物館的觀看，不再是物我的對立，那種博物館菁英式的規定路線，她可以任意連結自己的經驗。換句話說，愈是想認真處理議題，或進行哲學的思辨，就愈需要去面對作品的形式。她在黎巴嫩詩人伊黛爾．阿德楠身上，看見與她自己一樣活在「他人之地」的靈魂。

是個確切的目的，任務卻是無所事事。它也許會成為一部小說，因為唯有文學能讓這些被吞沒了的生命重新顯現

至於軍方為何在典禮現場以帆布遮蓋車葉，舒孝煌表示，主因是敵軍可透過車葉數量、角度及構型，反推潛艦在水下產生的航速、聲紋，所以多數國家在舉行潛艦下水典禮時，都會遮蓋。至於外界議論海鯤潛艦為何不採無需獲取外界氧氣，仍可長時間水下作業的「絕氣推進系統」（AIP）。

海鯤潛艦側視聲納，學者：先進配備精確定位敵目標 受邀觀禮的國防部智庫、國防安全研究院學者舒孝煌及蘇紫雲告訴《中央社》記者，除了構型、尾舵與車葉外，另一重點則是聲納設備。海鯤艦X型尾舵加增水平翼，學者：強化穩定度及攻降角 （中央社）首艘國造潛艦海鯤艦28日下水，尾舵採X型、外加2片水平安定翼設計。